窑烟过处世风长　河北宋金陶瓷纹饰研究

中文

　河北是宋金时期北方核心陶瓷产区,其中定窑为重要供御窑口,精细白瓷刻划、印花装饰映射了宫廷礼制与皇家审美;磁州窑以化妆白瓷剔、划、绘工艺见长,产品广泛流通并参与民间贡用体系。二者集中展现了宋金装饰风貌与时代文化特征。

日本語

　河北は宋金時期の北方における核心的な陶瓷の産地であり、その中でも定窯は重要な供御窯口として位置づけられ、精緻な白瓷の刻劃・印花装飾は宮廷礼制と皇家の審美を映し出しています。磁州窯は化粧白瓷の剔・劃・描の工芸を得意とし、製品は広く流通して民間の貢用体系にも参与しました。両者は宋金の装飾様式と時代文化の特質を集中的に示しています。

序

绪言(001)

正统与权力——北宋定窑螭纹复古与皇权表达(013)
一、北宋螭纹器物之主要品种(014)
二、定窑螭纹溯源与内涵探微(024)
三、宋人辨“螭”之证据分析(031)
四、螭纹形态特征与断代探索(035)
五、结论(040)

师古与开新——北宋定窑边饰产生与文化隐喻(043)
一、定窑印花类型与边饰产生(044)
二、定窑盘碗类器物边饰种类(051)
三、四类边饰出现的时间与内涵(055)
四、结论(060)

场景与瑞符——磁州窑兔纹场景化与植物组合(061)
一、北宋之兔纹瓷器简要叙述(062)
二、“场景式”纹饰审美趋向(066)
三、“芦兔纹”场景内涵解读(069)
四、金代“蒲兔纹”组合分析(074)
五、结论(079)

组合与嬗变——磁州窑竹纹图式与精神转向(081)
一、金代磁州窑瓷枕竹纹类型(082)
二、瓷枕“竹雀图”图像溯源(086)
三、元代瓷枕竹雀纹演变(089)
四、瓷枕素竹之变及精神指向(091)
五、结论(095)

观物与移植——磁州窑雁衔芦纹的产生与演化(097)
一、文字中的“雁衔芦”传统(098)
二、从立雁衔绶到飞雁衔瑞(099)
三、北方游牧民族的水禽崇拜(106)
四、磁州窑雁衔芦纹及其影响(108)
五、结论(118)

宗教与还俗——海石榴纹的源起与世俗化转型(119)
一、“海石榴”文字记载分析(120)
二、北朝摩尼珠至唐代海石榴(122)
三、宋元海石榴纹世俗化演变(133)
四、结论(141)

正色与丹心——宋金陶瓷秋葵纹的观念与表现(143)
一、宋金陶瓷器物上的秋葵纹(144)
二、从诗文流传看秋葵纹内涵(152)
三、装饰系统中其他秋葵图像(157)
四、结论(163)

类型与愿景——枕面水波纹的形式与精神指向(165)
一、宋金瓷枕水波纹装饰类型(166)
二、瓷枕枕面水波纹内涵探讨(178)
三、结论(181)

撷选与民愿——茨��纹的流行与民俗选择机制(183)
一、宋金茨��纹的源起与流传(184)
二、宋金各窑场陶瓷器茨��纹(193)
三、茨��纹流行之社会动因考(203)
四、结论(207)

流传与演化——摩羯纹的兴衰历程与文化动因(209)
一、摩羯的概念与图像传入考(210)
二、国内最早的摩羯纹之辨证(215)
三、隋唐佛教美术中的摩羯形象(224)
四、摩羯纹世俗化进程与表现(228)
五、摩羯纹消亡的节点与缘由(234)
六、结论(242)

西风与递变——从埃及新年瓶到北朝胡风扁壶(243)
一、早期埃及扁壶源起与发展(244)
二、基督教“朝圣者瓶”考述(250)
三、北朝胡风扁壶特征与功能(254)
四、结论(263)

再论宋代北方陶瓷白地�邁峭�艺的起源(265)
一、考古出土11世纪白地�邁�(266)
二、北宋山西窑场白地��(褐)花(272)
三、磁州地方文化与白地�邁�(278)
四、结论(284)

“定州花瓷琢红玉”新解与定窑用煤年代考(285)
一、“定州花瓷琢红玉”诸说(286)
二、“红玉”语词相关意义(289)
三、北宋定窑烧煤时间段界定(291)
四、余论(295)

北宋河北白瓷装饰工艺创新与历史贡献(297)
一、精细白瓷之划花与深剔刻(298)
二、瓷土优势与定窑工艺创新(303)
三、化妆白瓷之划花与珍珠地(312)
四、剔花与白地�邁崙�步天下(317)
五、结语(322)

后记(324)